Leonas Nealas savo karjerą pradėjo nuo „Nikon D1“ ir nuo to laiko dirbo praktiškai per visą „Nikon“ profesionalių DSLR diapazoną - todėl nenuostabu, kad dabar daugiau nei 70% savo darbo jis naudoja „Z“ sistemą.
„Nikon Ambassador“ auklėtinis paaiškina, kaip jis iš būgnų Glastonberyje tapo daugybę apdovanojimų pelniusiu fotografu, kaip jis persijungia į veidrodinį veidrodį ir koks yra jo redagavimo personalo fotografo „Getty Images“ darbas.
•
Kaip jūs patekote į naujienų fotografiją?
Tai tikrai priklausė nuo mano tėčio. Kai man buvo 13 metų, jis man nupirko naudotą veidrodinį fotoaparatą, todėl nuėjau ir nufotografavau savo draugus, žaidžiančius futbolą ir klajojančius gatvėmis. Tada atradau būgnus ir dešimt metų praleidau grupėse, net tris kartus grojau „Glastonbury“, nors niekada nespėjau priartėti šalia pagrindinės scenos.
Kai pagaliau supratau, kad mano būgnų dienos jau baigėsi, grįžau prie savo pirmosios meilės ir nuėjau į NCTJ fotožurnalistikos kursus Šefilde, kur laimėjau „The Times“ / „Tabasco“ metų jaunojo fotografo stipendiją. Tai lėmė ne tik mano „Twitter“ vardą (@tabascokid), bet ir dvejų metų laikraštį, dirbant su geriausiais fotografais versle - tai buvo vienas pragaro būdas greitai mokytis. Iš ten buvau laisvai samdomas keliose agentūrose, prieš pradėdamas dirbti fotografu AFP 2007 m., O 2016 m. Persikėliau į „Getty Images“ redakcijos naujienų komandą.
AFP mes aptarėme daugybę dalykų, pradedant sunkiomis naujienomis, baigiant sportu, pramogomis, mada ir karaliais - ir visa kita, ką jie mums metė. „Getty“ yra šiek tiek kitokia, labiau suskaidyta į grupes, joje yra atskiros specialistų komandos naujienoms, sportui ir pramogoms. Esu viena iš keturių JK naujienų personalo fotografų. Mano dėmesys skiriamas naujienoms, politikai ir ilgesnio laikotarpio ypatybėms, todėl galiu šiek tiek nuodugniau.
Bet nors skiriamosios linijos yra, jos nėra absoliutas. Aš ką tik buvau patvirtintas Getty Tokijo olimpinių žaidynių komandai kaip naujienų fotografas, užsiimantis sportu ir funkcijomis - su sąlyga, kad tai į priekį!
Kada pradėjote naudoti „Nikon Z“ sistemą?
Kai tik jis atvyko į JK! Buvau starto metu 2022-2023 m. Ir žinojau, kad turiu tai išbandyti. Pirmasis mano kūnas buvo „Nikon Z7“, bet naujienoms man reikėjo kažko šiek tiek greitesnio, todėl perėjau prie „Nikon Z6“, o paskui - prie „Nikon Z6 II“, turinčio dvigubą procesorių su papildoma galia, kad galėčiau stumti savo F montuojamąsias telefonines nuotraukas. aplinkui.
Kaip jūs randate kokybės kokybę?
Gal skamba keistai, bet apie tai niekada net negalvojau. Turėdamas viską, pradedant „Nikon D1“, ir baigiant „Nikon D6“, esu įpratęs prie neperšaunamų „Nikon“ fotoaparatų pobūdžio - jūs tikitės, kad jie veiks be jokių abejonių, ir jie tai daro. Nors „Z“ sistemos kameros yra žymiai mažesnės ir pigesnės, aš galėjau pasikliauti savo, kad išlaikyčiau tą patį darbo krūvį, kaip ir jų didieji DSLR broliai. Kai žvilgtelėsiu į praėjusius metus, sakyčiau, kad 70% mano vaizdų buvo padaryta naudojant „Z6“ arba „Z6 II“, nepaisant to, kad turėjau daugybę DSLR fotoaparatų.
Ar matote kokį nors objektyvo veikimo skirtumą naudojant Z sistemą?
Tai visiškai keičia žaidimą. Dėmesys yra neįtikėtinai greitas, tikslus ir tylus, tuo tarpu reikia patikėti, kad ryškumas yra nuo krašto iki krašto - tolimi rėmelio kampai yra tokie pat ryškūs, kaip ir centras, o tai atveria visiškai naują apkarpymo galimybių pasaulį. Visada galėjai užsikurti, bet tai turėjo būti link centro.
Dabar galite paimti bet kurią rėmelio dalį ir gauti tikrai žiaurų derlių, ir jis taip pat gerai išlaiko, o tai yra puiku. Kai esate „naujienų“ aplinkoje ar bet kurioje situacijoje, kai negalite iš tikrųjų komponuoti savo vaizdų, kaip tai darytumėte paprastai, jei dar ne visai gerai supratote, tada, kai galite bet kur apkirpti, tai daro didžiulį skirtumą.
Panašu, kad „Nikon“ tikrai peržengia objektyvų, kuriuos dabar gali gaminti su „Z“ technologija, ribas, o „Nikkor Z 50mm f / 1.2 S“ yra neįtikėtinas pavyzdys. Taip pat išskirtiniai yra „Nikkor Z 24-70mm f / 2.8 S“ ir „Nikkor Z 70-200mm f / 2.8 S“.
Pirmojo užrakinimo metu aš nuėjau į „Abbey Road“ zebrų perėją. Beveik valanda praėjo be vieno pėsčiojo. Tada didžiulis sunkvežimis ištraukė ir ištraukė du darbininkus, kad perdažytų linijas. Kokia tikimybė, kad aš ten fotografuojuosi?
Puiku turėti objektyvo planą, leidžiantį fotografams planuoti savo investicijas. Nekantriai laukiu išleidžiamo 400 mm ir 600 mm stiklo, taip pat kai kurių jų greitų pradų. Šiuo metu turiu F-mount 500mm f / 4, kuris yra gana lengvas, palyginti su senesniais modeliais, todėl, jei jie bus vienodo svorio ar mažesni, būsiu labai laimingas.
Tuo tarpu aš tik ruošiuosi įsigyti „Nikkor Z 14-24mm f / 2.8 S“. Aš jau turiu „F“ tvirtinimo versiją, tačiau jos nelabai naudojau dėl labai atidengto priekinio elemento - aš visada susirūpinęs dėl to, kad jis yra sugadintas, ypač kai dirbu aplinkoje, kur gali būti mėtomi daiktai. „Z-mount“ versija buvo pertvarkyta, todėl tai nebėra problema.
Ar lengvesnis, kompaktiškesnis sistemos dizainas yra privalumas?
Beveik savaime suprantama, kad kuo ilgiau nešiojate savo fotoaparatus, tuo sunkesni jie jaučiasi, todėl galimybė įvertinti puikų našumą buvo lengvesnė. Tai leidžia man dirbti ilgiau ir produktyviau, nes nejaučiu poreikio taip dažnai leisti savo pečiams. Be mano senstančių galūnių, mažesnis fotoaparatas yra mažiau kliūtis tarp fotografo ir objekto. Mano darbe tai kartais gali būti sandoris siekiant įvaizdžio.
Ar kada nors naudojatės akių aptikimo AF?
Nepaisant visų galimų variantų, aš paprastai esu gana tradicinis ir laikausi vieno taško dėmesio. Tačiau yra tam tikrų situacijų, kai perėjimas prie „Eye AF“ ir pasitikėjimas fotoaparatu atlikti savo darbą tikrai duoda dividendų. Fotografuoti fotoaparatu, laikomu virš galvos, yra vienas. Kitas yra Downing gatvės spaudos konferencijose, kur, kai ant grindų įrengtas „Z6 II“ ir apverstas ekranas, aš galiu išsirikiuoti su garsiakalbiu, tada palikti „Eye AF“, kad jis puikiai užsifiksuotų jų akyse. Tai neabejotinai palengvina gyvenimą.
Ar turite kokių nors privalumų naudodamiesi elektroniniu vaizdo ieškikliu?
Aš dirbu tokiose aplinkose, kurios gali greitai pasikeisti tiek šviesos, tiek aktyvumo prasme, todėl realaus laiko vaizdo peržiūra tapo būtina mano darbo eigos dalimi per gana trumpą laikotarpį. Sujungus tą tikslią peržiūrą per vaizdo ieškiklį ir galinį ekraną, galima drąsiai fotografuoti iš kampų, kurie su optiniu ieškikliu būtų apėmę daug bandomųjų kadrų ir peržiūrų, kol galėčiau būti tikras, kad viskas tvarkoje.
Tai ir laiko taupymas, ir pagalba mano ramybei, kai turiu galvoti apie daugybę kitų dalykų. Padengiant pandemiją reguliariai dirbama su apsauginiais drabužiais, įskaitant kaukes ir akinius, todėl turint ekraną, kuriame pateikiama ši patikima peržiūra, yra didžiulis mano DSLR pagerėjimas.
Su kokiais dar iššūkiais susidūrėte per pandemiją?
Fotožurnalistai priskiriami pagrindiniams darbuotojams, todėl visą laiką buvau užsiėmęs. Tos pirmosios savaitės buvo ypač įtemptos, nes nežinojome, su kuo turime reikalą - tai galėjo būti kita Ebola visiems žinomiems žmonėms. Ši žinia buvo pilna vyriausybės perspėjimų, liepiančių likti namuose, neiti į lauką, nieko neliesti … tada jums paskambins, kuriame nurodoma praleisti dieną fotografuojant Londono metro tinkle.
Norėjau dokumentuoti NHS frontą, tačiau prieiga prie žiniasklaidos buvo didelė problema ir daug sunkesnė nei kitose šalyse. Kolegos Amerikoje, Vokietijoje ir Ispanijoje galėjo reguliariai šaudyti ICU palatose, tačiau čia, JK, iššūkis buvo bandymas sumažinti biurokratiją. Man pasisekė praleisti šiek tiek laiko su Pietų centrine greitosios medicinos pagalbos tarnyba per pirmąjį uždarymą, bet tada pastebėjau, kad langinės nusileido, kai situacija sunkėjo.
Laimei, turiu gerus santykius su MOD, todėl buvau pakviestas dirbti su jais keliose užduotyse, išbandyti jų orlaivius pacientų perkėlimui, aprėpti jų greito testavimo dislokavimą Velse ir pakrauti vakcinos siuntas tarptautiniams pristatymams.
Lengviau pažymiu, kad pirmojo uždarymo pradžioje man buvo liepta plaukti aplink tuščias Londono gatves ir pažiūrėti, ką galėčiau rasti. Nušovęs porą keistai apleistų orientyrų, nuėjau į „The Beatles“ įamžintą „Abbey Road“ zebrų perėją ir laukiau, kol kas nors ja pasinaudos. Beveik valanda praėjo be vieno pėsčiojo. Tada didžiulį oranžinį sunkvežimį patraukė ir pastatė mano šūvyje … ir išlėkė du darbininkai, kurie perdažė juodai baltas linijas.
Kokia tikimybė, kad aš ten fotografuojuosi? Komanda pasinaudojo apleistomis gatvėmis ir perdažė vieną žymiausių muzikos istorijos dalių. Tai buvo maloni maža staigmena ir, vieną kartą, teigiama pandemijos istorija.
Kaip lengva buvo pereiti nuo DSLR prie veidrodinio?
Niekada to tikrai neplanavau. Aš tiesiog pastebėjau, kad pagal numatytuosius nustatymus pasiėmiau „Z6 II“ per savo veidrodinius fotoaparatus, ypač po to, kai patekau į rankas ant 24–70 mm ir 70–200 mm stiklo. Šie du objektyvai yra išskirtiniai rinkinio elementai, kurie mane dar labiau skatina pasiekti veidrodinį veidrodį, o naudodamasis FTZ adapteriu ir toliau galiu pasiekti puikių rezultatų naudodamas savo „F“ tvirtinimo pagrindus.
Aš vis dar naudoju savo D850, daugiausia skiriant 45,4 MB skiriamąją gebą - tai idealu, kai reikia fotografuoti iš toli ir norite apkirpti, kad užfiksuotumėte žmonių veidus. Įsivaizduoju, kad „Z7 II“ pasiūlytų daug ką tą patį, bet dar neturėjau galimybės su juo žaisti. Norėčiau sužinoti, kaip jis veikia ir ar jis galėtų pakeisti mano D850.
Reikalas tas, kad aš reguliariai pristatau kalbas ir spaudos konferencijas, pavyzdžiui, kasdienius instruktažus Downing gatvėje, kur gebėjimas dirbti nesukeliant blaškymosi yra būtinas dalykas. Z serijos kameros man leidžia tai padaryti. Be veidrodžių technologijos tampa įprasta, bus tik daugiau aplinkų, kur prašoma ar net reikalaujama tylių kamerų. Taigi iš tikrųjų, kuo greičiau viską perkelsiu į Z sistemą, tuo geriau - ir aš mielai į tai įtikėsiu, nes ji tiesiog atlieka savo darbą.
„Nikon Z6 II“ apžvalga
„Nikon D850“ apžvalga
„Nikon D6“ apžvalga
„Nikon D5“ apžvalga
