Barselonoje įsikūrusi „Canon“ ambasadorė Guia Besana aptaria savo naujausią seriją „Keistai pažįstama“ - projektą, įkvėptą asmeninių ligų ir tikrąją XIX amžiaus moterų keistuolių šou istoriją.
Guia pradėjo dirbti fotožurnalistikoje, tačiau po to, kai 2007 m. Gimė dukra, ji perėjo nuo faktų prie grožinės literatūros ir su tuo susijusio vidinio konflikto, su kuriuo ji susidūrė kaip nauja tėvas, turintis profesinių ambicijų.
Paskutinėje „Besanos“ serijoje „Keistai pažįstama“ stilizuota grožinė literatūra tiriama labai reali moterų, kurios vertinamos kaip skirtingos, diskriminacija - tiek praėjusiais šimtmečiais, tiek šiandien. Projektas buvo visiškai nufilmuotas naudojant „Canon EOS R5“ ir „Canon RF 50mm F1.2L USM“ objektyvą.
Norėdami švęsti Tarptautinę moters dieną, pasivijome įkvepiančią Gua, atlikdami greitą 10 klausimų interviu ir pasidalinę jos portretinėmis nuotraukomis iš ankstesnio „Canon EOS R“ reklaminio šūvio …
1. Kas jus įkvėpė sukurti keistai pažįstamą?
Vieną rytą pusryčiavau su dukra, gurkštelėjau kavos ir ji išsiliejo man. Mano dešimties metų dukra pasakė: „Tau kažkas keista, mama, tai tavo burna“. Tikrai, kai aš patikrinau vonios veidrodį, viena akis buvo atmerkta, mano burna nukrito žemyn toje pačioje pusėje. Bijojau, kad mane ištiko insultas, todėl įšokau į kabiną į ligoninę, kur gydytojai paaiškino, kad kenčiu nuo Bello paralyžiaus - laikino veido raumenų paralyžiaus.
Per ateinančius tris mėnesius mano pasaulis pasirodė nauju būdu. Aš turėjau naudoti šiaudelį valgyti ir užmerkti akis, kad galėčiau miegoti, tai buvo košmaras. Aš supratau kitų žmonių žvilgsnį ir supratau, kad praradau tam tikrą privilegiją, ir tai privertė mane suprasti, ką reiškia būti privilegijuotam. Praėjo pustrečių metų ir beveik visiškai atsigavo tas suvokimo pasikeitimas.
2. Papasakok apie Juliją Pastraną ir kodėl pasirinkai būtent ją fotografuoti?
Aš pradėjau tyrinėti XIX amžiaus keistuolių šou, susidūręs su meksikietės Julijos Pastrana figūra, gimusia genetine būkle, kuri reiškė, kad jos veidas ir kūnas buvo padengti plaukais. Išnaudota ir išjuokta Julija pasirodė laidoje „Bjauriausia moteris pasaulyje“. Keista, bet įkvėpta ir Julijos pasakojimo, ir mano pačios patirtis, ir tai, kaip jis tinka platesniam grožinės literatūros požiūriui, norint apmąstyti šiandieninės moters tikrovę, požiūrio.
3. Nors ir pastatytas, „Keistai pažįstamas“ turi du atskaitos taškus, pagrįstus tikrove - jūsų patirtį ir Julijos Pastranos istoriją. Kas paskatino norėti juos pinti kartu?
Negaliu palyginti savo patirties su Julijos gyvenimu, bet tai buvo kibirkštis. Norėjau ištirti jos izoliaciją, jos vienatvę ir atsparumą. Man ši patirtis padarė mane geresniu žmogumi. Pamenu, sėdėjau autobuse, kur visi žiūrėjo į mane. Ypač viena moteris atrodė pasišlykštėjusi.
Tai įkvėpė serijos paveikslėlį, rodantį rūke esančių žmonių grupę - apie atsitiktinumą, su kuriuo susiduriate. Teisingumo nėra. Aš stebėjausi šių kitų žmonių, šios moters gyvenimu. Keistuolių pasirodymai egzistavo tam, kad žmonės jaustųsi geriau matydami, jog kažkieno gyvenimas buvo blogesnis nei jų. Tai vis dar egzistuoja ir šiandien - taip, kaip mes vertiname vieni kitus socialiniuose tinkluose ir tame autobuse.
4. Ar manote, kad tai pasako kažką daugiau apie tai, kaip su moterimis elgiamasi vizualiai?
Taip. Moterys turi tokį spaudimą būti tobulos, estetiškos. Bet tai yra skirtingos idėjos, kurias galite pateikti įvaizdžiui. Mano darbas visada prasideda nuo manęs, nuo asmeninės situacijos, o tada aš jį pamažu universalizuoju. Neturiu galvoje vienos auditorijos ar vienos prasmės - tai yra diskusijų apie šią temą kūrimas.
5. Kokias emocijas norėjote sužadinti šiais vaizdais ir kaip prie to prisideda modelio dėvima silicio kaukė?
Jūs sutrinka, kai matote tas nuotraukas. Bet ten yra kažkas tikro, kad aš gyvenau. Neturėjau biudžeto, kad kas nors profesionaliai kompensuotų kiekvieną siužetą, todėl užsakiau kaukę iš Italijos specialiųjų efektų studijos. Paprašiau, kad plaukuose būtų kažkas apie Juliją Pastraną, tačiau sumaišykite juos su kažkuo šiuolaikiškesniu. Jau nuo pirmųjų nuotraukų pajutau, kad joje yra kažkas nemalonaus, kas man nepatinka. Bet dėl to norėjau eiti su juo ir pamatyti, kas nutiko. Tai nemaloni jausmas, kurį žmonės pajuto pamatę mane.
6. Jūs pasirinkote neprofesionalų modelį kaip Julia Pastrana, kodėl taip buvo?
Aš dažnai pastebiu, kai naudojate profesionalų modelį, jie jums duoda tik vieną dalyką ir viskas. Žmonės, kurie nėra modeliai, gali suteikti jums daug daugiau. Arba jie jums duoda ką nors mažiau ir tai yra įdomu kitaip. Fotografiškai jūs tapsite kūrybiškesnis, nes vyksta mainai, jie dalyvauja jūsų kūrybiniame procese.
7. Koks jūsų kūrybos procesas keistai pažįstamam?
Dažnai tai prasideda nuo vietos. Aš matau vietą, kuri man patinka, kuri mano mintyse atitinka idėją, ir aš pradedu dirbti aplink ją. Šios nuotraukos nėra scenos, padarytos tiesiogiai iš Julijos Pastranos gyvenimo; jie tyrinėja mus siejančius dalykus. Mano procesas yra apie kūrimą. Tai yra bandymas surasti dalykus realiame pasaulyje - vietas, kostiumus, žmones, rekvizitus - kurie geriausiai išreiškia mano mintis.
8. Kokį rinkinį naudojote šiam projektui?
Šiuos vaizdus nufotografavau ant „Canon EOS R5“ ir „Canon RF 50mm F1.2L USM“ objektyvo, naudodamas trikojį. Dėmesys „EOS R5“ yra neįtikėtinas, o RAW failai yra didžiuliai, o tai svarbu vaizduojamojo meno fotografijai, ypač todėl, kad mėgstu spausdinti savo darbus dideliu mastu, kai jį eksponuoju. Taip pat manau, kad tai yra tokia pritaikoma kamera - galite ją nustatyti laikydamiesi savo mąstymo, todėl procesas vyksta sklandžiai. Man tai tarsi geriausias draugas!
9. Pradėjote nuo fotožurnalistikos, dažnai dirbdami apie moterų patirtį. Ar buvo akimirka, kai nusivylėte žanru ir vietoj to kreipėtės į grožinę literatūrą?
Net kai darydavau reportažus, žiūrėdavau į Gregory Crewdson ir Stan Douglas darbus. Tie žmonės visada atstovavo tokią fotografiją, kuri man patiko. Niekada nekeisčiau objektų padėties, tačiau ieškojau rėmelių, kuriuos būtų galima skaityti įvairiai. Kai pastojau su dukra, mano prioritetas buvo motinystė. Turėjau šį konfliktą, kai norėjau būti „gera mama“, bet tuo pačiu norėjau būti fotografu ir buvau ambicinga. Nusprendžiau, kad motinystė ir konfliktai bus mano kita tema. Pradėjau kurti scenas, kuriose aprašyta, ką jaučiu, apie ką kalba mano draugai. Tai buvo 2007 m. - tada kalbėti apie bliuzą buvo tabu.
Parodžiau darbą italų nuotraukų redaktoriui, kuris mane paskatino tęsti, o tada aš laimėjau 2012 m. „Amilcare Ponchielli GRIN“ apdovanojimą. Tas pripažinimas parodė, kad yra vietos tokiems pasakojimams, kurie atsirado iš realybės, bet buvo išgalvoti. Aš taip pat pradėjau jausti, kad keliauti po pasaulį ir pasakoti istorijas apie įvairias kultūras yra problemiška. Septintajame, aštuntajame ir aštuntajame dešimtmetyje didieji fotografai turėtų skirti lėšų mėnesiams skirti šioms istorijoms, jas suprasti. Dabar tai padaryti įmanoma retai. Jei keliaujate į skirtingas vietas, sunku iš tikrųjų suprasti situaciją. Pasakodamas istorijas tokiu būdu, galėčiau būti sąžiningas. Jaučiausi laisvesnis.
10. Ar „išgalvotoje“ fotografijoje yra kažkas, kas, jūsų manymu, tinka būtent moterų patirčiai įamžinti?
Ne. Yra fotografų, kurie tai daro vyrai. Tai daugiau apie poreikį ką nors išsiųsti. Aš daugiausia dėmesio skiriu moterų patirčiai, nes esu moteris. Vėliau, jei būčiau vyras, nebūčiau išgyvenusi nėštumo, todėl gal būčiau tęsusi savo fotožurnalisto kelionę. Ar dėl to, kad esu moteris, dirbu tokį darbą, ar dėl to, kad būdama moteris privertiau kitaip pamatyti dalykus? Tai yra diskusijų objektas. Jei manęs paklaustumėte: „Ar laikote save feministe?“, Žinoma, sakyčiau „taip“, bet ne tai buvo mano pradžia. Esmė buvo ištirti dalykus, kuriuos jaučiau, ir juos išreikšti.
„Canon RF 50mm F / 1.2L USM“ apžvalga
„Canon EOS R5“ apžvalga
„Canon EOS R“ apžvalga
Geriausias „Canon“ fotoaparatas
Geriausi „Canon RF“ objektyvai
