Jei kada pagalvojote, kas būtent yra „vidutinio formato“ fotoaparato „išvaizda“, apie kurią, atrodo, siautėja visi jūsų fotografų draugai, esate ne vienas. Iš esmės idėja yra ta, kad vidutinio formato fotoaparatas sukuria vaizdus, kurie atrodo gilesni ir atrodo „tikroviškesni“.
Tačiau ar ši mintis būtinai yra teisinga - ar visa tai ažiotažas? Mes išnagrinėjome argumentus už ir prieš vidutinio formato fotoaparato „žvilgsnį“, kad sužinotume, kiek šioje koncepcijoje yra tiesos.
Geriausia vidutinio formato kamera
Lauko gylis
Nagrinėjant vidutinio formato išvaizdos idėją, viena iš vyraujančių teorijų nurodo, kaip lauko gylį veikia didesnis jutiklis. Iš esmės vidutinio formato fotoaparatai galės kurti vaizdus, kurių lauko gylis bus mažesnis nei viso kadro kamerų, tačiau taip pat galės išlaikyti platesnį regėjimo lauką.
Dabar tai tikrai turi prasmę popieriuje. Norint suderinti viso kadro kameros ir vidutinio formato fotoaparato matymo lauką, didesnio jutiklio židinio nuotolis turėtų būti didesnis. Pavyzdžiui, norint suderinti 50 mm viso kadro objektyvą, jums reikės 63 mm objektyvo vidutinio formato fotoaparate, pavyzdžiui, „Fujifilm GFX 100“.
Viena iš ilgesnio židinio nuotolio lęšių savybių yra ta, kad jiems reikia didesnių įėjimo vyzdžių. Įėjimo vyzdys yra lęšio angos dydis, neįskaitant jokių diafragmos ašmenų. Lęšis su didesniu įėjimu visada sukuria mažesnį lauko gylį bet kuriuo atstumu.
Viršutiniame paveikslėlyje kairėje esantis objektyvas yra „Zeiss 135mm f / 2.0“. Jo įėjimo vyzdys yra žymiai didesnis nei objektyvas dešinėje, tai yra „Sigma 50mm f / 1.4 Art“. Nepaisant to, kad 50 mm diafragma yra platesnė, 135 mm objektyvas yra daug didesnis, kai kalbama apie jo įėjimo mokinį.
Teoriškai tai yra tai, kodėl teoriškai, jei suderinate vidutinio formato ir viso kadro kamerų matymo lauką, didesnė jutiklio kamera sukuria mažesnį lauko gylį.
Jei tai padarysite kai kuriais skaičiais, jei fotografuosite 80 mm f / 2,8 objektyvu 645 vidutinio formato fotoaparatu, kurio atstumas yra 100 cm, bendras lauko gylis bus 4,5 cm. Viso kadro fotoaparate jums reikės 50 mm objektyvo su ta pačia diafragma, kad atitiktų kadrą ir gautų 6,8 cm lauko gylį. Akivaizdu, kad vidutinio formato kamera sukuria mažesnį lauko gylį. Tačiau kai tai pritaikoma praktiškai, tai tik dalis istorijos.
Praktiškai lauko gylio argumentas apie vidutinio formato kameras gana greitai subyra. Pagrindinė to priežastis yra ta, kad viso kadro fotoaparatuose galite fotografuoti su daug platesnės diafragmos objektyvais.
Aukščiau pateiktuose vaizduose viso kadro kamerų sistema sukuria daug mažesnio lauko gylio rezultatus. Taip yra todėl, kad viso kadro kameroje yra daug platesnis objektyvų asortimentas, o vartotojui prieinamos platesnės diafragmos. Dėl šios priežasties mintis, kad vidutinio formato išvaizda yra susijusi su lauko gyliu, gali būti gana greitai atmesta.
Vaizdo kokybė
Viena iš kitų pagrindinių vidutinio formato fotoaparato išvaizdos teorijų yra ta, kad jūs gaunate geresnę vaizdo kokybę. Taip yra todėl, kad dideli jutikliai leidžia didesnius lęšius, kurie linkę gauti geresnės kokybės rezultatus.
Nors tai tiesa daugeliu atvejų, tai iš tikrųjų nėra akmenyje. Daugelyje viso kadro kamerų sistemų yra daugybė itin aukštos kokybės objektyvų, o vidutinio formato sistemų diapazonas yra daug ribotesnis.
Aukščiau pateiktas palyginimas parodo, kaip viso kadro kamerų sistema gali pranokti vidutinio formato sistemą. Taip yra todėl, kad viso kadro kameroms yra daug daugiau aukštos kokybės objektyvų.
Aukščiau pateiktame palyginime, norėdami suderinti abiejų kamerų formatų lauko gylį, turite fotografuoti skirtingomis diafragmomis. 24 mm viso kadro objektyvas, esant f / 8.0, duos panašius rezultatus, kaip 40 mm 645 vidutinio formato objektyvas esant f / 13. Štai kodėl aukščiau pateiktų pavyzdžių nustatymai šiek tiek skiriasi.
Fotografuojant tokiomis lygiomis diafragmomis, 24 mm pasvirimo poslinkio objektyvas yra pastebimai ryškesnis ir sukuria išsamesnį vaizdą. Taip yra nepaisant to, kad viso kadro kamera turi pusę „Phase One 100MP“ skiriamosios gebos.
Idėja, kad vidutinio formato kameros duoda geresnės kokybės rezultatus, yra diskutuotina. Dėl šios priežasties vaizdo kokybė iš tikrųjų negali būti „vidutinio formato išvaizdos“ priežastis.
Spalva
Dauguma šiuolaikinių fotoaparatų šiuo metu naudoja sistemą, kurioje dauguma spalvų yra interpoliuojamos. Taip yra todėl, kad jutikliuose yra tik raudoni, mėlyni ir žali pikseliai. Dėl šios priežasties, pavyzdžiui, geltonos spalvos fotoaparato jutiklyje nėra. Jis gaunamas visiškai naudojant sumanius algoritmus ir interpoliaciją. Kuo daugiau informacijos kameros jutiklis gali užfiksuoti, tuo lengviau gali būti interpoliuojamas daugybė „nematytų“ spalvų.
Keli aukščiausios klasės vidutinio formato fotoaparatai gali sukurti 16 bitų neapdorotus failus. Tai leidžia jiems pagaminti trilijonais daugiau spalvų nei standartiniai 14 bitų fotoaparato jutikliai. Todėl galima teigti, kad vidutinio formato išvaizda daugiausia priklauso nuo spalvų.
Daugeliu atžvilgių tai būtų prasminga. Remiantis mūsų suvokimu, spalva gali turėti daugiau įtakos nei detalė ar ryškumas. Spalva netgi gali padėti dviejų matmenų objektams atrodyti daugiau gylio.
Tokios kameros kaip „Hasselblad 907X 50c“ sukuria nepaprastai gyvybingus vaizdus, niekada neatrodo per daug nuveiktos. Yra tam tikras jausmas, kad fotoaparato ir objektyvo derinys sukuria tai, ką sunku apibūdinti žodžiais. Daugeliui žmonių tai būtų galima apibūdinti kaip vidutinio formato „išvaizdą“.
Tačiau „Hasselblad 907X 50c“ ir „X1D II“ neturi 16 bitų RAW turinčių jutiklių. Šių kamerų failai yra interpoliuojami iš 14 bitų failų. Nepaisant to, vaizdai vis dar turi tam tikrą išvaizdą dėl „Hasselblad“ spalvų profilio. Mėlyni ir geltoni tonai turi ypatingą gyvybingumą, į kurį žiūrėti yra labai malonu. Didžioji to dalis yra „Hasselblad“ sukaupta patirtis kuriant 16 bitų neapdorotus failus didesnių jutiklių H tvirtinimo kameroms.
Deja, tai nėra tokia gera, lyginant „Hasselblad“ su „Canon EOS R5“. Du aukščiau pateikti vaizdai buvo nufotografuoti identišku apšvietimu, o „Canon“ iš tikrųjų daro geresnį darbą. „Canon“ fotoaparato gaminamos spalvos yra ne tik ryškesnės, bet ir tikslesnės. Pavyzdžiui, „Canon“ kadre aiškiai matomi žali tonai fone, o „Hasselblad“ vaizde jie atrodo šiek tiek purvini.
Spalva galėtų būti vienas iš pagrindinių vidutinio formato fotoaparatų ir viso kadro sistemų veiksnių. Tačiau su naujausiais fotoaparatais ir nuolat tobulinant technologijas, viso kadro kameros gali būti imtos užimti pirmąją vietą.
Kaip atrodo vidutinio formato išvaizda?
Deja, iš tikrųjų vidutinio formato fotoaparato „išvaizdos“ gali nebūti. Kameros su didesniu jutikliu veikia pagal tas pačias taisykles, kurias daro mažesnių jutiklių kameros, o skirtumas tarp viso kadro ir vidutinio formato iš tikrųjų nėra toks didelis.
Kai kurie vidutinio formato fotoaparatų papildomą dinaminį diapazoną apibūdino kaip „išvaizdą“, tačiau realiai tai nėra prasmės, nes dauguma viso kadro kamerų šiandien siūlo panašų dinaminio diapazono kiekį. Skirtumus galima pastebėti tik kraštutinumuose, pavyzdžiui, po 4 atkovotos ekspozicijos ribų. Daugumoje vaizdų tai negalėjo atrodyti kaip „išvaizda“, nes dauguma vaizdų nėra atkuriami tokiu laipsniu.
Arba galbūt šią koncepciją sukuria daugybė nematerialių aspektų derinys. Galima sakyti, kad vaizdo kokybės, dinaminio diapazono, spalvų ir fotografavimo patirties derinimas naudojant didesnę sistemą sukuria vidutinio formato vaizdą.
Tačiau šis argumentas atrodo gana neįtikinamas, kai pradedate tirti atskirus aspektus ir atlikti kontroliuojamus palyginimus.
Taigi, kodėl vidutinio formato nuotraukos atrodo geriau?
Palyginus vaizdus greta tarp vidutinio formato sistemų ir viso kadro sistemų, rezultatai gali skirtis. Palyginus skirtingus formatus, reikia atsižvelgti į daugybę veiksnių. Atliekant sąžiningą ir kontroliuojamą testą, bet kuri sistema gali pranokti kitą.
Jei fotografuosite naudodami absoliučiai geriausios kokybės objektyvus iš viso kadro, vidutinio formato fotoaparatai gali stengtis neatsilikti. Keista, kad vidutinio formato kameroms nėra daug objektyvų, galinčių pralenkti geriausius viso kadro objektyvus.
Taigi, remiantis tuo, kodėl vaizdai iš vidutinio formato fotoaparatų atrodo daug geriau?
Na, paprasčiausiai tai gali nulemti talentą. Užuot įsidėmėję kamerų sistemą, galbūt norėsime įskaityti fotografus. Prieš tai, kai „Fujifilm“ padarė vidutinio formato kur kas labiau prieinamą, būtų patyrę aukščiausios klasės fotografai, kurie būtų fotografavę vidutinio formato fotoaparatais.
Galbūt tai reiškia, kad matomi rezultatai nebūtinai priklauso nuo fotoaparato, o vietoje to - fotografo.
Paskutinės mintys
Vidutinio formato fotoaparato „išvaizda“ per pastaruosius porą dešimtmečių galėjo būti aiškesnė. Tačiau pažanga naudojant viso kadro kamerų technologiją reiškia, kad atotrūkis tarp viso kadro kamerų ir vidutinio formato vaizdo tapo nežymus. Tai nereiškia, kad vidutinio formato fotoaparatuose nėra jokios vertės. Vietoj to, tai daugiau apie tai, kaip geros tapo mažesnio formato kameros.
Galų gale svarbiausia yra tai, ar jums patinka sistema, su kuria fotografuojate.
Geriausios vidutinio formato kameros šiandien
Geriausi profesionalūs fotoaparatai
„Hasselblad X1D II 50C“ apžvalga
„Fujifilm GFX 50S“ apžvalga
12 didžiausios raiškos kamerų, kurias galite įsigyti šiandien
