Sandro Vannini yra italų fotografas ir filmų kūrėjas, savo kūrybinę karjerą pradėjęs devintojo dešimtmečio pradžioje. Nuo 1997 m. Jis labiausiai žinomas fotografuodamas senovės Egipto kultūrą, kuriai jis turi specialų leidimą patekti į visuomenei draudžiamas svetaines. Vannini yra pradininkas būdų, kaip fotografuoti skaitmeninius vaizdus ekstremaliose Karalių slėnio temperatūrose, įskaitant faraonų kapus. Jo atvaizdai yra tarp tų, kurie padeda Egipto muziejui Kaire atkurti artefaktus. Nuo 2016 m. Jis vadovauja ir kuria televizijos programas bendradarbiaudamas su Egipto archeologu Zahi Hawassu.
Aštuonerius metus trukę archeologo Howardo Carterio kasinėjimai Egipto Karalių slėnyje baigėsi 1922 m. Lapkričio 4 d., Istoriškai atradus laiptelius į Tutanchamono kapą. Karteris pradėjo fotografuoti pats, tačiau greitai suprato, kad reikalauja profesionalaus fotografo, kuris dokumentuotų kapo ir jo dirbinių kasinėjimą. 12 metų Egipte dirbęs Harry Burtonas buvo paskolintas Carterio komandai. Burtonas didelio formato fotoaparatu fotografavo tiesiai į stiklo plokščių negatyvus, padengtus sidabro nitratu. Jo vaizdai apėmė kadrų nustatymą kape, kad būtų galima pažymėti lobių padėtį, kiekvieno artefakto arti ir dokumentinius vaizdus, pavyzdžiui, Carteris apžiūrėjo Tutanchamono skrynią.
Dirbdamas kapuose, Burtonas apšvietė juos elektrinėmis lemputėmis, o ne blykstėmis, ir pastatė atšvaitus bei veidrodžius, kad sukurtų specialius apšvietimo efektus. Jis naudojo kaimyninį kapą KV55 kaip laikiną tamsų kambarį ir turėjo patenkinti griežtus Carterio reikalavimus dėl fotografijos kokybės. Karteris neperėjo į kitą kasinėjimo etapą, kol nepatvirtino kiekvieno atvaizdo. Per 10 metų Burtonas nufotografavo apie 1400 vaizdų, kurių daugelis išlieka žymūs. Atsižvelgiant į Burtono darbo sąlygas ir jo naudojamą palyginti primityvią įrangą, jo vaizdų kokybė buvo nuostabi.
1997 m. - praėjus 75 metams po Tutanchamono kapo atradimo - Sandro Vannini pirmą kartą išvyko į Egiptą fotografuoti UNESCO paveldo objektų knygos projektui, kuriame dirbo. Kaip ir Burtonas, jis buvo pasiryžęs papasakoti istoriją ir dokumentuoti archeologinius aspektus, taip pat nufotografuoti daugybę vietų ir dar niekada nematytų detalių apšvietime ir detalėse. Daugelis šių kadrų yra jo knygoje „Karalius Tutas: kelionė po nusikalstamu pasauliu“ …
01. Ar visada norėjote būti fotografu?
Ne, ilgai galvojau, kad tapsiu rašytoja. Tačiau aš visada fotografavau ir žiūrėjau į fotografus internete. Manau, kad meilė rašyti visada buvo susijusi su dokumentavimu ir įprasminimu aplinkinį pasaulį, o tai savo ruožtu turėjo įtakos ir fotografavimo būdui. Fotografija taip pat man atrodė labiau kaip įgimtas talentas, todėl kai man pradėjo aiškėti, kad gali dirbti fotografu, žinojau, kad to ir noriu.
02. Kas paskatino jūsų pradinį susidomėjimą fotografija?
Fotografuoti pradėjau būdamas 13 ar 14 metų. Bet, kaip profesionalas, tai prasidėjo 1982 m., Kai man buvo 23. Aš pradėjau filmuoti; tada perėjau prie skaitmeninio, kai jis atėjo.
03. Kaip jūs pirmą kartą įsitraukėte į Egipto fotografavimą?
Pradėjau nuo laipiojimo, alpinizmo ir urvų fotografo, todėl mano požiūris į fotografiją buvo daugiausia geografinis. Aš užaugau su tokiais italų žurnalais kaip „Epoca“ ir, žinoma, su „National Geographic“. Pradėjau dirbti „Instittuto Geographic“, De Agostini mieste, Italijoje, 1983 m. Dėl daugelio priežasčių 1990-aisiais aš pradėjau užsiimti daugiau meno, žmonių ir maisto greta geografinio darbo. Mano veikla persikėlė ir į šiuolaikinį, ir į senovės meną, ir į daug architektūros; daugiausia senų pastatų architektūra ir apskritai paveldas.
Nuo 1990-ųjų pradžios pradėjau didelius „Unesco“ paveldo objektų kūrinius „Bertelsmann Group“ knygoms. 1997 m. Pirmą kartą nuvykau į Egiptą, kurdamas skyrių šios knygų serijos apie Egipto paveldą Unesco sąraše. Kai pirmą kartą nuvykau į Egiptą, supratau, kad reikia daug nuveikti ir daug nebuvo padaryta anksčiau, tiek kalbant apie įprastą pasakojimą, tiek apie archeologinę sritį.
Pradžioje pradėjau naudoti skaitmeninę medžiagą postprodukcijos metu, bet vis tiek filmavau su filmu, nes pradžioje skaitmeninis nebuvo toks lankstus. Tuo metu padarytumėte 4 x 5 colių kadrą su plėvele, tada nuskaitytumėte naudodami geriausią turimą skaitytuvą. Tai leido mums pradėti kurti postprodukciją aukštu lygiu, net jei failai nebuvo tokie dideli, kokius gaminame šiandien. Tai buvo fotografijų susiuvimo būdas, kad būtų galima padaryti didelius paveikslus tose vietose, kur nebuvo įmanoma sukurti viso regėjimo, nes jis buvo per griežtas (nufotografuoti vieną vaizdą).
04. Ar studijavote ankstesnių Egipte fotografavusių fotografų darbus?
Nedaug. Nenoriu atrodyti arogantiškas, bet kadangi mano fotografija buvo susijusi su technologija, dirbau su technologijomis kaip pradininkas. Mano fotografijos stilius nėra stilius, kurį galėčiau rasti kituose archeologijos srities fotografuose. Maždaug prieš 15–20 metų dariau tai, ką šiandien daro daugelis fotografų, todėl niekada neturėjau kito fotografo, į kurį būtų galima kreiptis.
05. Su kokiomis kameromis ir įranga dirbate šiais laikais?
Šioje knygoje yra gal 10 senų nuotraukų, nufilmuotų filmu, galbūt mažiau. Knygos korpuse esančios nuotraukos yra skaitmeninės. Ši skaitmeninė fotografija buvo padaryta tik dviem fotoaparatais. Pradžioje dirbau su „Silvestre“ fotoaparatu su „Rodenstock“ objektyvais ir daugkartiniu „Imacon“ skaitmeniniu užpakaliniu kraštu. „Silvestre“ kamera buvo labai maža, todėl mes galėjome pritaikyti šios kameros naudojimą daugelyje struktūrų (ir vietų).
2012 m. Perėjau į „Hasselblad H4D“, daugkartinį. („H4D-200MS“ sujungia kadrus, kad būtų sugeneruoti 200MP plius failai.) Toks darbas, kurį dariau pradžioje su „Imacon“ nugara, buvo sudėtingesnis nei su „Hasselblad“, tačiau tuo metu nebuvo įmanoma toks paprastas tokios kokybės skaitmeninis fotoaparatas, nes „Imacon“ skaitmeninė nugarėlė buvo aukščiausio našumo skaitmeninė nugarėlė rinkoje, kai ją nusipirkau.
06. Kokių didelių iššūkių turite fotografuodami kapuose?
Pradžioje pagrindinis klausimas buvo apšvietimas. Visi prieš mane buvę fotografai naudojo įprastas geltonas šviesas ar blykstes Karalių slėnyje. Nė vienas iš jų niekada nenaudojo HMI žibintų (aukštos kokybės žibintai, dažnai naudojami filmuose), tačiau mes ten atvežėme daugybę deglų, o lauke - generatorius. Karalių slėnyje elektros energijos tiekimas nėra stabilus, tačiau mūsų elektros sistemai reikia daug energijos ir ji turi būti labai stabili, todėl mes turėjome lauke turėti labai didelį elektros generatorių, kad galėtume tiekti visą elektros energiją. apšvietimas, kompiuteriai, fotoaparatai … viskas.
Kitas didelis Egipto iššūkis yra karštis. Didieji kapai yra giliau žemėje, todėl vasarą ir žiemą temperatūra yra labai stabili. Bet ant paviršiaus esantys nedideli kapai yra labai arti atidaromų durų. Vasarą jų temperatūra būtų aukštesnė nei 50 ° C, ir, žinoma, visa skaitmeninė įranga - kompiuteriai ir fotoaparatai - visada turi problemų, kai dirbate labai aukštoje temperatūroje.
Šie kapai niekada nėra švarūs - kai kuriuose kapuose radau ant žemės 1920–1930 m. Laikraščius, todėl per 80 metų kapų niekas nevalė. Taip pat yra labai minkštos, lengvos dulkės - tarsi milteliai - ir kai juda, dulkės eina visur, kamerų viduje ir kompiuterių ventiliacijoje.
Negalite atsivežti oro kondicionieriaus, kad sumažintumėte temperatūrą, todėl vienintelis būdas buvo įnešti ledo į aliuminio dėžes. Šios dėžutės buvo lentelė, ant kurios mes naudojome kompiuterį, ir kur fotoaparatas laukė naudojimo. Jūs turite turėti sistemą, kad sumažintumėte temperatūrą be jokio vėdinimo, kuris judintų dulkes.
07. Kurį iš visų jūsų naujosios knygos vaizdų buvo sunkiausia nufilmuoti?
Skaitmeninė vėlesnė gamyba nėra būdas palengvinti fotografavimą. Tai būdas išspręsti tai, ko neįmanoma įprastu šaudymu. Mano nuomone, tai yra (geriausias) požiūris į skaitmeninę fotografiją.
Tutanhamono kaukė, esanti ant knygos viršelio, yra auksas, įdėtas daugybe skirtingų akmenų - tai gali būti nuo raudono ametisto iki lapis lazuli ir kitų tamsiai mėlynų akmenų. Ekspozicijos skirtumas nuo taško, kuriame šviesa liečia auksą, ir yra žybsnis, o žemiausias ekspozicijos taškas - labai tamsiai mėlynas akmuo - yra daugiau nei 10 sustojimų. Niekas fotoaparatas negali įrašyti 10 žingsnių diapazono nenaudodamas programinės įrangos.
Kai skaičiau, kad fotoaparate yra 15 dinaminio diapazono sustojimų, tai nėra realu. Tai reiškia, kad fotografuodami su šia kamera paprastai galite nufotografuoti 15 sustojimų ir visur (paveikslėlyje) galite atlikti vėlesnę gamybą ir padaryti čia daugiau šviesos ir mažiau šviesos. Bet jei norite įrašyti spalvą tiksliai tokią, kokia ji yra, negalite pasinaudoti 15 dinaminio diapazono pakopų - turite suteikti tikslią šviesą, kurios turi turėti akmuo ar metalas.
Aš turėjau tik vieną būdą tai padaryti: padaryti 10 nuotraukų, veikiančių 10 taškų skirtumu tarp aukso ir tamsaus akmens, ir padaryti aukso paveikslėlį, tada 10 paveikslėlių nusileisti (ekspozicijoje), kad gautum. ties (teisinga ekspozicija) akmeniu. Tos pačios nuotraukos buvo daromos su kelių kadrų asistentu, taigi tai yra 16 kadrų kiekvienam paveikslui. Taigi, norėdamas padaryti kaukę, šaudžiau 160 kartų. Tada, gaminant po gamybos, iš kiekvieno kadro - iš kiekvieno šio didelio sumuštinio nuotraukų sluoksnio - paėmėme tą vietą, kuri buvo geriausiai nufotografuota teisingai išlaikius. Norėdami padaryti kažką panašaus į tai, turite nuspręsti, ką daryti pradžioje; tai ne kažkas, ką tik pradedi.
08. Kokią redagavimo programinę įrangą naudojate?
Dažniausiai aš norėčiau spalvų valdymą atlikti fotoaparato programinėje įrangoje, pavyzdžiui, naudodamas „Focus for Hasselblad“. Spalvų valdymas paprastai yra dalykas, kurį mes įvedame (pabaigoje). Dažniausiai aš fotografavau (spalvų) lygius labai neutraliai, nes aš norėčiau pasiekti spalvą, kai baigsime, nes jūs turite parametrus, kad gautumėte pradinę spalvą. Tada didžioji darbo dalis atliekama naudojant „Photoshop“, kuri iš tikrųjų yra vienintelė platforma, kurioje galite rasti beveik viską, ko reikia. Tai tik aistros klausimas (dėl redagavimo).
Tai, beje, nėra mano darbas, bet aš dažniausiai jam vadovauju. Aš labai įsitraukiau, nes aš nusprendžiau padaryti 10 kaukės kadrų ir tada išimti visus skirtingus sluoksnius. Aš žinau, kaip veikia programinė įranga, bet tai ne aš tris savaites prie monitoriaus!
09. Jūsų makro vaizdai išryškino artefaktų detales, kurios dar niekada nebuvo paimtos - kaip jūs juos nufilmavote?
Daug dirbau su makrofotografija, nes Egipto meno fotografijoje juvelyriniai dirbiniai yra mano pirmoji meilė. Niekada neturėjau galimybės nueiti į Egipto muziejų, kažkur užimti vietą ir įsirengti studiją. Jei ketinate daryti ką nors panašaus bet kuriame dideliame pasaulio muziejuje, kuratorius turi atvežti daiktą ir jūs jį nufotografuosite.
Kiekvieną kartą, kai ten dirbu, aplinkui yra apie 15 žmonių, daugiausia iš Egipto muziejaus. Jie lieka atviri jums, duoda jums daiktą, jūs esate pasirengęs šaudyti ir vitrinoje turite tris ar penkias minutes - tai reiškia, kad aš visada buvau įpareigotas rasti tam sprendimą. Kai pradėjome filmuoti tokią fotografiją, pirmajai knygai, kurią 2007 m. Ar 2008 m. Padariau Tutanchamono lobyje, į Egipto muziejų parsivežiau juodos kubinės palapinę, kurios dydis buvo 2,5 metro, kad išsklaidytų šone esančią šviesą. Aš pastatiau šią didelę juodą palapinę virš vitrinų, todėl mes išėmėme stiklą ir radau būdą, kaip apšviesti daiktus, žmonėms nereikėtų ateiti bet kur šalia manęs ir turėti jokios įtakos mano apšvietimui.
Tokią makrofotografiją padaryti nėra lengva, nes kai makrofotografuojate naudodami kelių kadrų technologiją, tai reiškia, kad visa jūsų sistema turi būti labai stabili. Vos poros milimetrų judėjimas neleistų suvynioti galutinio vaizdo, todėl jis labai sunkus.
Visada tam praleisdavau visą reikiamą laiką, net jei tai buvo tik dvi nuotraukos per dieną, kad turėčiau daiktus tiksliai taip, kaip norėjau. Pradžioje dirbau su silfonais su „Silvestre“ fotoaparatu ir „Rodenstock“ objektyvais. Dabar daugiausiai makrofotografuoju fotografuodamas labai geru „Hasselblad“ objektyvu ir, žinoma, didžiuliu kiekiu skirtingų apšvietimo sistemų. Kiekvieno paveikslėlio sąranka yra savaime pasakojama istorija.
10. Ką žmonės, galvojantys gauti knygą, turėtų tikėtis joje pamatyti?
Ši knyga yra naujas požiūris į Tutanchamono temą ir temą. Iki šiol knygose jis buvo vaizduojamas tik vienu būdu - Tutanchamono lobis. Šiai knygai nusprendėme pasirinkti visiškai kitokį požiūrį - naudoti Tutanchamoną kaip mūsų „liudijimą“ ir pažvelgti į jo kelionę požemiu. Tai yra kelionė, kurią kviečiamas atlikti kiekvieną faraoną po jų mirties.
Senovės egiptiečių anapusinis pasaulis buvo tarsi atskira, antroji dimensija, lygiagreti mūsų pasauliui. Mirusieji yra šalia mūsų, gyvena šioje lygiagrečioje dimensijoje. Kai kas nors miršta, jie turi padaryti šią kelionę, kur yra daugybė požemių ir daugybė kambarių, per kuriuos galima patekti į amžinąjį gyvenimą. Tutanhamonas yra tas žmogus, kuris mus veda, ir mes einame jo keliu nuo mirusiųjų iki amžinybės.
Požeminis pasaulis nėra bloga vieta - jei savo gyvenime buvai geras žmogus, tai visas tavo gyvenimas amžinybėje bus fantastiškas; tai bus rojus. Taigi čia yra daug džiaugsmo ir spalvų. Mano tikslas buvo iliustruoti ir sukurti vaizdinę knygą apie kelionę požemiuose.
Tai apie senovės Egipto sielą, nes viskas yra su tuo susiję. Tai geriausias būdas suprasti, ką einate pamatyti Egipte, nes, to nesuprantant, sunku suprasti daugiau nei tai, kas yra paviršiuje … pavyzdžiui, kokios yra piramidės, kokia graži yra Sfinkso statula ar kaip jos pastatytos tai prieš 5000 metų. Yra kažkas daugiau, ir norint priartėti prie Egipto civilizacijos svarbu išmokti šią pagrindinę jų religijos dalį, kitaip tai yra paviršutiniškas požiūris.
Mes norėjome išleisti šią knygą, kad visi šie 20 metų fotografija būtų prieinami šiai fantastiškai civilizacijai, kuri yra mūsų religijų ir šaknų Europoje ir Viduržemio jūroje dalis. Mes visi ir šiandien esame susiję su tokia civilizacija.
Geriausi makro objektyvai 2022-2023 m
Geriausi 2022-2023 m. Kelionių fotografavimo objektyvai: puikūs „viskas viename“ superautomatai
Geriausi nuotraukų redagavimo nešiojamieji kompiuteriai: geriausi nešiojamieji kompiuteriai fotografams
Geriausias nemokamas nuotraukų redaktorius: nemokama programinė įranga, kuri vis dar puikiai dirba
