Vienas pagrindinių „The Photography Show“ virtualaus festivalio pranešėjų rugsėjo mėn. Dougas Allanas dirbo pirmaujančiose tarptautinėse transliuotojose, įskaitant BBC, „National Geographic“, „Discovery Channel“ ir „Netflix“, prisidėdamas prie „The Blue Planet“, „Planet Earth“, „Frozen Planet“ ir kt.
Dougo knygoje „Freeze Frame“ pateikiamos jo, kaip operatoriaus, istorijos ir joje pateikiama legendinio gamtininko ir transliuotojo sero Davido Attenborougho pratarmė.
„The Photography Show“ virtualiame festivalyje paklausėme Dougo apie tai, kaip jis perėjo iš naro į laukinės gamtos fotografą, ir apie įgūdžius bei savybes, kurių reikia norint sėkmingai išlikti fotoaparato operatoriumi didelių laukinių gyvūnų serijose per tris dešimtmečius.
Čia skonis to, ką atskleidė Dougas; skaitykite ilgesnę versiją „Digital Camera“ žurnalo 236 numeryje, kuris dabar parduodamas 6,99 svaro / 14,99 dolerio / 15,99 dolerio.
Kaip perėjau iš naro į fotografą?
Man buvo 24 metai, kai pirmą kartą nuvykau į Didžiosios Britanijos Antarktidos tyrimo tyrimų stotį Signy saloje, o aštuonerius metus į pietus, kurie sekė, aš apibūdinčiau kaip savo formavimo metus.
Vasarą „Signy“ bazėje būtų nuo 20 iki 25 žmonių, tačiau žiemą, kai laivai plaukė į šiaurę ir susidarė jūros ledas, tai buvo tik apie 15.
Kaip naras buvau vienas iš pagalbinių darbuotojų; mano darbas buvo įsitikinti, kad jūrų biologai nardė saugiai ir efektyviai.
Man tuo gyvenimo metu jis buvo beveik tobulas. Aš daug sužinojau apie nardymą šaltame vandenyje, taip pat apie tai, kaip tvarkytis šaltame viršūnėje. aš sužinojau savo ribas; skirtumas tarp šaltumo jausmo, artėjimo prie hipotermijos ir nušalimo. Tai suteikė sniego ir ledo jausmą, kurį prisiėmiau į savo filmavimo karjerą.
Fotografija susidomėjau būdamas Antarktidoje, pradedant kadrais. Norėjau ne tik nufotografuoti laukinę gamtą, bet ir apimti visą istoriją apie tai, kaip bazė veikė, todėl išmokau fotografuoti tokias istorijas pasakojančias fotografijas. Tai buvo tarsi mokymas būti fotožurnalistu, o ne laukinių gyvūnų fotografu.
Kai kurios iš šių nuotraukų yra vienos vertingiausių šiandien, kalbant apie derybas ir žmonių parodymą, koks tada buvo gyvenimas bazėje.
Derybos, kurias vedėte, buvo lemiamos, kai nusprendėte parašyti savo knygą, „Freeze Frame“: laukinės gamtos operatoriaus nuotykiai ant ledo . Ar galėtumėte papasakoti, kaip tai susiklostė ir kodėl nusprendėte patys tai paskelbti?
Daug kalbėjau viešai ir maniau, kaip būtų patogu surinkti nuotraukų kadrų kolekciją į knygą, o ne turėti skirtingus trumpus straipsnius ar parduoti atskirus vaizdus. Savo knygoje galėčiau atsakyti į klausimus, kuriuos žmonės man dažnai užduodavo.
Aš svarsčiau apie „tinkamos“ autobiografijos atlikimą, tačiau, tiesą pasakius, kai skaičiau, ką rašau, buvo nuobodu. Ir aš buvau autorius. Prisimenu, kaip vieną naktį sėdėjau vertikaliai ir galvojau, kodėl gi ne tik parašyti apie savo gyvenimą apsakymuose - jie gali būti 200 žodžių, jei tai buvo tinkama, arba 1 500, jei būtų daugiau pasakyti. Galėčiau pereiti tiesiai į juos ir apimti visus klausimus, kuriuos man užduoda, taip pat galėčiau pateikti nedidelių detalių, kurių anksčiau neturėjau galimybės paaiškinti.
Aš tai suvokiau kaip dalį gamtos istorijos, dalį gyvenimo istorijos, įžvalgų apie tai, kas verčia mus pažymėti už fotoaparato, ir įvairias asmenines istorijas, pradedant mano šaknimis Antarktidoje ir baigiant naujausiu mano šūviu.
Kitas sprendimas buvo tai padaryti kaip savarankišką knygą. Peržiūrėjau pakankamai knygų apie fotografiją, norėdamas žinoti, kad nenoriu mažų paveikslėlių puslapių, atskirtų teksto puslapiais. Norėjau, kad jis būtų labiau integruotas. Į kadrą pateko mano geras draugas, puikus knygų dizaineris Simonas Bishopas.
Simonas parodė man keletą knygų, kurias jis padarė, ir buvo aišku, kad mes ir aš buvome toje pačioje bangos ilgyje dėl knygos „išvaizdos“. Kalbant apie žodžius, buvau padaręs keletą kūrinių Rozui Kidmanui Coxui, buvusiam „BBC Wildlife“ žurnalo redaktoriui, ir kai kalbėjome apie rašymo stilių, mes taip pat sutarėme.
Taigi nusprendžiau savarankiškai išleisti knygą padedamas Simono ir Rozo, ir tai buvo puikus sprendimas. Supratau, kad nuėjęs pas leidėją jų parduoti pagal idėją, nuo to laiko aš prarasiu savo turinio, stiliaus ir dizaino kontrolę. Su Simonu, Rozu ir aš kartu dirbdami sukūrėme kažką ypatingo.
Vis dėlto savis leidyba taip pat reiškė, kad turiu prisiimti atsakomybę už platinimą. Už pirmus 3500 egzempliorių man kainavo 28 000 svarų (36 500 JAV dolerių pagal šiandienos kursą) - tai buvo mokėjimas už žemėlapių grafikos dizainerį Simoną ir Rosą, už spalvinimą Stepheną Johnsoną ir patį spausdinimą. Vaizdai ir mano laikas atėjo nemokamai.
Aš pardaviau tuos 3500 ar daugiau per 18 mėnesių ir nuo to laiko kasmet spausdinau apie 1 000–1500 - iki šiol aš pardaviau 12 000 egzempliorių. Nebūčiau pardavęs tiek daug, jei nebūčiau surengęs tiek derybų, bet tai buvo labai sėkminga komercinė įmonė. Ir tai vis tiek išties tenkina - man patinka žmonių atsiliepimai, kai atidarau kopiją, kad juos pasirašyčiau.
• Geriausios nuotraukų knygų paslaugos 2022-2023 m
Knyga apima filmų ir skaitmeninių vaizdų derinį. Kuo skiriasi filmas naudojant, palyginti su šiandienine skaitmenine įranga?
Tai buvo masiškai kitokia. Naudojant filmą nebuvo atsiliepimų apie tai, ką iš tikrųjų nufilmavote. Turėjote tikėtis, kad turite viską, tikėtis, kad techniškai viskas gerai, ir tikėtis, kad filmas nebuvo rentgeno nuotrauka grįžtant į JK. Jūs padarytumėte filmavimą, grįžtumėte ir paduotumėte filmą į laboratorijas.
Po poros savaičių prodiuseris jus pasikvietė, kad pamatytumėte skubėjimą (filmuotą medžiagą, kai ji pasirodė iš kameros). Projektavimo kambaryje visa tai būtų dideliame ekrane, vienoje pusėje - redaktorius, kitoje - prodiuseris. Jūs laukėte didelio įkvėpimo - ir tikėjotės, kad ne todėl, kad pametėte dėmesį per svarbų kadrą, bet todėl, kad jiems labai patiko tai, ką padarėte.
Ar tai įmanoma įsivaizduoti žmonėms, kurie užaugo naudodami momentinius skaitmeninio ryšio atsiliepimus?
Kai nuvykau į Antarktidą daryti imperatoriaus pingvinų, o vėliau - tris filmus, skirtus (ITV serijos) Išgyvenimui, aš per žiemą efektingai nušoviau. Tik tada, kai grįžau į JK ir visas filmas buvo apdorotas, pamačiau, kad iš tikrųjų rankose turėjome filmą.
Po vandeniu problemos buvo dar didesnės … Įsivaizduokite, kad neriate, ir jūs turite 36 nuotraukas arba 10 minučių filmo. Nufotografuosite 10 minučių, grįšite į paviršių, padalinsite korpusą, atidarysite fotoaparatą, įdėsite naują filmą ir vėl grįšite žemyn - tikimybė vėl rasti tai, ką matėte, yra maža.
Visa tai darytume per mažą optinį vaizdo ieškiklį, kuris buvo gana tamsus esant mažoms angoms. Tęsti vienos valandos juostas su puikiu dideliu ryškiu monitoriumi buvo masiškai geriau nei filmuoti ant filmo. Elektroninis vaizdavimas taip pat turėjo galimybę įsiskverbti į drumstus vandenis, suteikti jums aštrius kraštus ir daug geresnes spalvas nei filmas tiesiai iš fotoaparato. Perėjimas prie elektroninių laikmenų buvo didžiulis žingsnis nuo filmo, ir tai buvo dar didesnis patobulinimas dirbant po vandeniu.
Tai pasakius, tik pastarosios poros kartų fotoaparatai elektroniniu būdu pasiekia geresnių rezultatų, nei galėtum patekti į smulkiagrūdžius filmus. Be to, filmavimas filmuojant beveik neatitinka ateities: tas filmas visada bus prieinamas.
Fotografavimas elektroniniais formatais - kietųjų diskų ir atminties kortelių nebuvo pakankamai ilgai, kad galėtume žinoti, kaip jos tęsis. Ankstyvieji elektroniniai formatai gali sukelti realių problemų dėl šiuolaikinės nesuderinamos programinės įrangos.
„Doug Allan“ „Freeze Frame“ galite įsigyti už 25 svarus sterlingų, be pašto išlaidų, iš dougallan.com. Norėdami pridėti asmeninę dedikaciją, rašykite: [email protected]
• Ilgesnė šio interviu versija pateikiama žurnalo „Digital Camera“ 236 numeryje, kurio kaina dabar yra 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Dabartinį „Digital Camera“ žurnalo numerį galite atsispausdinti saugioje „Magazines Direct“ parduotuvėje.
Norėdami įsitikinti savo kopija kiekvieną mėnesį, užsiprenumeruokite mūsų internetinę parduotuvę tik nuo 12,50 svarų!
Arba yra įvairių skaitmeninių parinkčių, įskaitant:
• „Apple“ programa (skirta „iPad“ ar „iPhone“)
• „Zinio“ programa (daugiaplatformė programa darbalaukiui ar išmaniajam telefonui)
• „PocketMags“ (daugiaplatformė programa darbalaukiui ar išmaniajam telefonui)
• Skaitykite (skaitmeninio žurnalo, kuriame galite valgyti, prenumeratos paslauga)
5 laukinės gamtos ir gamtos fotografavimo patarimai
10 pagrindinių laukinių gyvūnų fotografų vietų
Fotografijos kursai ir atostogos: kaip išsirinkti sau tinkamiausią
