(Aukščiau) 18-metis Mijanou, kuris buvo išrinktas Beverli Hilso vidurinės mokyklos geriausiu kūno sudėjimu, praleidžia pamoką, norėdamas eiti į Santa Monikos paplūdimį, 1993 m.
Lauren Greenfield perėjo per savo archyvą, kuriame buvo daugiau nei pusė milijono vaizdų, darytų per pastaruosius 25 metus, kai viena nuotrauka privertė ją sustoti savo vėžėse. Spokso tiesiai žemyn objektyvo - 12 metų Kim Kardashian. Stovėdama mokyklos šokyje su seserimi Kourtney, ji akimirksniu atpažįstama; graži, ne tokia blizgi, kokia ji yra dabar, bet gaivaus veido, nepriekaištingo stiliaus, kuris jaučiasi taip 1992-aisiais. „Aš jį atsisakiau, nes ji tuo metu nebuvo svarbi, - prisimena Greenfieldas, - bet dėl kilimo realybės televizijos ir įžymybių, ir kadangi mano kūryboje tapo svarbus turtų siekis, ji tapo kultūriniu akmeniu “.
Kardashian nuotrauka yra jos „Generation Wealth“ knygoje, kurią gegužę išleido Phaidon. Tai tik vienas pavyzdys, kaip visi jos darbo padariniai paaiškėjo Greenfieldui žvelgiant atgal. „2008 m. Įvykus avarijai supratau, kad daugybė istorijų, kurias pasakojau nuo 9-ojo dešimtmečio, buvo susijusios“, - paaiškina ji telefonu iš LA, kur ji yra viduryje įrengdama savo „Generation Wealth“ parodą Annenbergo fotografijos erdvė. „Istorijos apie perteklių, mūsų nenumaldomą įsigijimo troškulį, priklausomybę sukeliančią vartotojiškumo kokybę … Avarija pavertė šią moralės pasaką, kuri turėjo tarptautinių pasekmių“.
Per ateinančius aštuonerius metus Greenfield kruopščiai grįžo į savo darbą kartu su kuratore Trudy Wilner Stack ir pradėjo kurti istoriją. Knyga perėjo nuo 300 puslapių iki 500 puslapių, kai ji įpynė gerai žinomus projektus su anksčiau neskelbtais darbais ir naujomis serijomis, nufilmuotomis Kinijoje, Rusijoje, Dubajuje ir Islandijoje, į skyrius „Princesės prekės ženklas“, „Seksualinis kapitalas“ ir „Kultas“. garsenybės “, be kita ko. Turto karta, pasak „Greenfield“ vadinamos „pasiturimo įtaka“, apjungia maždaug 650 vaizdų iš projektų, neva apie skirtingus dalykus - vaikų grožio konkursus, valgymo sutrikimus, sekso industriją, jaunimo kultūrą. Pagrindinė jų vienijanti tema: pinigų manija ir tai, ką darysime, kad jų gautume.
„Galiu žvelgti atgaline linkme nuo Gordono Gekko iškilimo iki Donaldo Trumpo iškilimo, nuo rinkodaros pradžios iki vaikų, prasidedančių 80–90-aisiais, iki vaikų, šiandien reklamuojančių save socialiniuose tinkluose. Nuo ankstyvos ankstyvos mergaičių seksualizacijos, taip pat 9-ajame dešimtmetyje, iki didžiųjų įžymybių, tokių kaip Kim Kardashian, pasirodymo sekso juostose “, - sako Greenfieldas.
„Man tikrai įtaką daro ekonomistė Džuljeta Schor ir vertikalios etaloninės grupės idėja. Anksčiau mes lygindavome save su savo kaimynu - kaimynu, kuris galbūt turėjo šiek tiek daugiau nei mes. Augant televizijai ir subyrėjus mūsų bendruomenėms, neatsilikti nuo Joneso tapo neatsilikti nuo Kardashians. Jūs tikrai nerealiai lyginate save su turtingais žmonėmis. Tai net ne kažkas, kur jūs manote, kad sunkus darbas pateks į tą vietą. Tai gyvena šiame fantazijų pasaulyje “.
Pirmą kartą Greenfieldas sulaukė tarptautinio pripažinimo 1997 m., Išleidęs savo debiutinę knygą „Fast Forward: Growing Up in the Shadow of Hollywood“, kuri dabar yra esminis vizualinis tyrimas, kuriame dalyvavo jauni žmonės, sulaukę pilnametystės į įvaizdį orientuotoje LA. Tai buvo svaiginančios MTV ir gangstingo repo dienos, kai „South Central“ vaikai troško blinguoti, o jų turtingi „Bel Air“ kolegos nukopijavo savo krepšius ir pavogė žargoną. Tai užfiksavo staigią to meto savimonę, kai jaunimo kultūra per socialines ir ekonomines ribas per žiniasklaidą sklido - tai tik dar labiau išryškėjo internete.
Vyko kiti projektai: „Mergaičių kultūra“ (2002) nagrinėjo jaunų moterų santykį su savo kūnu, „THIN“ (2006) - anoreksiją ir taip pat buvo vaidybinis filmas. Be to, buvo reguliariai skiriamos tokios publikacijos kaip „The New York Times Magazine“ ir „The Sunday Times Magazine“. Po „THIN“ pasirodė dar du trumpametražiai filmai - vaikai + pinigai ir grožio kultūra, prieš 2012 m. Vaidybinį dokumentinį filmą „Versalio karalienė“ apie tai, kaip katastrofa ištiko milijardierius Davidą ir Jackie Siegelius, pelniusį Greenfieldui daugybę pagyrimų, įskaitant Sundance‘o režisieriaus apdovanojimą.
Visada nestandartinis, bet turintis dinamišką energiją, atsirandančią iš paties subjekto ekshibicionizmo, jų nesaugumo, Greenfieldo portretai yra nuožmiai įsimenami. Kas gali pamiršti jauną merginą, įsikibusią į skilimą ant „Mergaitės kultūros“ viršelio? Arba tos mažytės, lūpomis dažytos grožio karalienės? Nors jos pristatomi pasauliai dažnai būna drąsūs ar ekstremalūs, nuotraukos niekada nesijaučia išnaudojamos. Yra pagarba jos subjektams. "Tu turi plėtoti tuos santykius, tu turi suprasti žmonių požiūrį, kas juos verčia pažymėti - tai suteikia jiems žmoniškumo leisti tave leisti ir pasitikėti, kad pasakotum jų istoriją", - sako ji. "Daug kartų einu ta linija, kur individų priimami sprendimai turi prasmę kultūros kontekste, bet vis tiek noriu sugebėti žengti žingsnį atgal ir kritikuoti dinamiką."
Galbūt šis gebėjimas įsijausti ir taip pat stebėti žmones iš viso socialinio spektro kyla iš netradicinio Greenfieldo fono, kuris įpratino ją prie kontrastų. Turto kartos įžangoje ji pasakoja apie savo bohemišką vaikystę komunose, metus Prancūzijoje, 14 metų, praleidžiančią laiką su paaugliais aristokratiškų senų šeimų vaikais, prieš grįždama į JAV lankytis privačioje Santa Monikos vidurinėje mokykloje „Crossroads“. paauglių Holivudo karštųjų vietų vaikai.
8-ojo dešimtmečio viduryje Greenfieldas įstojo į Harvardą studijuoti socialinių mokslų, tačiau po devynių mėnesių dokumentinių filmų kursų, perėjusių į visą pasaulį ir įtikinęs, kad kultūra yra jos pašaukimas, perėjo prie vizualiųjų studijų. Dėl savo paskutinių metų projekto - serijos apie Prancūzijos aristokratiją - nuopelnų ji įgijo trokštamą stažuotę „National Geographic“ ir paskui žurnalo profesinę užduotį, kurioje buvo užfiksuotas Zinacantec Maya kaimas Meksikoje. Tačiau Meksika paliko Grinfildą jausdama, kad turi daugiau pasakyti arčiau namų. Taigi ji grįžo į Kryžkelę, kad pradėtų fotografuoti tai, kas taps greita pirmyn.
Dėl savo antropologijos mokymų Greenfield visada įtraukė interviu į savo praktiką. „Iš pradžių dariau interviu, kad galėčiau išsiaiškinti, ką turėčiau šaudyti, kas buvo svarbu“, - sako ji. "Daug kartų tiriamieji man tikrai padeda išsiaiškinti ir išpakuoti istoriją." Daugelis jos tiriamųjų rodo stebėtiną savimonę. Ypač Greenfieldas prisimena 13-metį, kuris pasirodė „Adam Forad“. „Pirmiausia jis pasakė, kad baro micvai turite išleisti 50 000 USD, arba jums nesiseka, o tada jis pasakė, kad pinigai žlugdo vaikus - jis jautė, kad pinigai jį sugadino“, - sako ji.
Šie interviu rodomi visoje „Generation Wealth“ kartu su nuotraukomis. „Iš pradžių jie buvo rašomi, tada jie buvo garso juostoje, tada jie buvo su dideliu defu, o dabar - 4K“, - sako ji, nurodydama progresą, kurį įkvėpė ne tik besikeičiančios technologijos, bet ir augantis susidomėjimas judėti. vaizdas. „2004 m. Perėjau prie skaitmeninio ir niekada neatsigręžiau atgal. „Digital“ turi aukštos kokybės, didesnę ir didesnę skiriamąją gebą … Tai pakeitė mano fotografiją “. Jei ji dabar pradėtų savo karjerą, ji galbūt būtų tiesiai ėmusi kurti filmus, sako ji. „Fotožurnalistikos, puoselėjančios daug šio darbo, nebėra. Filme turiu išteklių praleisti laiką, kurio man reikia, kad galėčiau pasakoti šias istorijas. Būti žurnalistu, būti tyrėju. Fotožurnalistikos pasaulyje užduotys vis trumpėjo. Kūrinys tapo labiau iliustruotas nei išsami, įterptoji žurnalistika “.
„Aš taip pat manau, kad tai, kaip mes darome įtaką pasauliui, iš tikrųjų pasikeitė“, - tęsia ji. „Kai pradėjau, visi kiekvieną sekmadienį skaitė„ The New York Times “žurnalą, o„ British Sunday Times “žurnalo viršelis buvo gyvenimą keičiantis įvykis - tai buvo neįtikėtina. Dabar žurnalai nėra tokie svarbūs, kaip gauname savo informaciją. Kai padariau virusinį vaizdo įrašą „#likeagirl“, skirtas „Always“, kurį galiausiai pamatė 214 milijonai žmonių. Štai kur yra šių dienų poveikis - žmonės dalijasi daiktais internete. Net žurnalų klestėjimo laikais fotografui tokio poveikio nebuvo įmanoma. Kadangi mano darbas taip pat susijęs su bendravimu ir pokyčiais, noriu, kad jis būtų prieinamas žmonėms “.
Tam tikra prasme „Generation Wealth“ jaučiasi tarsi apibendrinimas, tačiau Greenfieldas tikina, kad kol kas neketina nusilenkti. „Juokinga, nes tai tikrai teminė retrospektyva, tai nėra (įprasta) retrospektyva. Jaučiau, kad tai svarbus pasakojimas, ir dabar yra laikas, kai reikėjo pasakyti šį teiginį “.
Visi vaizdai © Lauren Greenfield / INSTITUTAS
