Kol „Fleet Street“ iškeitė savo didingus laikraščių biurus į investicinius bankus ir prabangius viešbučius, tai buvo legendiniai namai šimtams fotografų ir žurnalistų, kurie nuolat atnaujino tautos svarbiausias naujienas. Tai buvo prieš skaitmeninį amžių, kol fotoaparatai turėjo monitoriaus ekranus ir neatidėliotiną atkūrimą, norėdami patikrinti fokusavimą ir ekspoziciją, ar sužinoti, ar objektas tikrai mirksėjo lemiamu momentu. Pagal šiandieninius standartus fotografai nušovė „aklai“, o juostos ritinys buvo patikėtas spausdintuvui, dirbančiam jo tamsioje drėgnų ir sausų suoliukų urvoje su padėkliukais kūrėjo ir fiksatoriaus bei nuolat tekančiu vandeniu. Skirtingai nei šiandien, fotografas dažnai buvo paskutinis, kuris pamatė spaudinį, nors jis pirmasis rado paveikslą.
Chrisas Smithas šias dienas prisimena mielai. Jam buvo dvidešimt metų, kai jis pirmą kartą atėjo į Fleet Street 1959 m., Keliaudamas iš Hartlepoolo prisijungti prie „Daily Herald“. Triukšmingas senasis kelias buvo svajonių vieta daugeliui jaunų provincijos fotografų, o jaunasis Smithas nebuvo išimtis: „Aš visada norėjau eiti į Fleet gatvę, kuri laikraščių žmonėms buvo žurnalistikos Meka“, - prisimena jis. Kai jis išėjo į pensiją 2000 m., Jo kaip vieno labiausiai žavėtų ir dekoruotų sporto fotografų britų laikraščių istorijoje statusas nebuvo ginčijamas. Iš dabar nebeegzistuojančio „Herald“ jis persikėlė į „Stebėtoją“, tada į „The Sunday Times“, kur jis išbuvo 24 šlovingus metus.
Beveik visą savo darbo gyvenimą sportas buvo pagrindinis Chriso Smitho dėmesys: nuo regbio ir futbolo pasaulio taurių iki golfo didžiųjų žaidynių ir olimpinių žaidynių, derbių ir didžiųjų nacionalinių rinktinių bei didžiausių kada nors surengtų bokso varžybų. Smithas pradėjo fotografuoti sportą tik Hartlepoole, nes jo vietinio laikraščio personalo fotografai „nemėgo šeštadienį sušlapti“, ir, nors jam jau netrūksta savaitgalio šlovės, jis prisipažįsta: „Aš tikrai dariau tuo metu, kai išėjau į pensiją . “
Per savo gerbiamą karjerą Smitas keturis kartus buvo paskirtas Didžiosios Britanijos metų sporto fotografu ir du kartus laimėjo individualų „Metų sporto paveikslo“ prizą. Artėjant aštuoniasdešimtmečiui, galimybė pamąstyti apie 50 metų fotografiją sporto srityje ir didžiausias asmenybes, su kuriomis susidūrė, suteikė postūmį surengus pagrindinę jo darbo retrospektyvą Nacionaliniame žirgų lenktynių ir sporto meno centre. „Newmarket“, Safolkas. Parodos pavadinimas „Sporto dievai“ nurodo pagarbą ir pagarbą, kurią jis jautė daugeliui savo temų, ypač Muhammadui Ali. Nenuostabu, kai sužinojome, kad daugelis jo kolegų fotografų taip pat jaučiasi ir Smitho atžvilgiu.
Pasukime laikrodį atgal. Jums buvo vos 16 metų, kai pradėjote dirbti „Hartlepool Mail“. Kokį darbą dirbote tada?
Iš tikrųjų tai buvo nedidelis tiražuojamas vakarinis laikraštis, kurio parduota apie 30 000 egzempliorių. Dirbau ten kaip jaunesnysis, maišiau tamsiosios patalpos ir kitų fotografų chemikalus, spausdinau, šlavau grindis, laikiau vietą švarią. Geriausia, jei aš nieko nedariau, kas nebuvo labai dažnai, jie mane išsiųsdavo ir į dienyną įrašydavo įrašą: „Ieškau nuotraukų.“ Taigi galėčiau klajoti ir tiesiog užfiksuoti tai, kas užtruko mano išgalvotas. Tai buvo pramoninis miestas, kuriame buvo prieplaukos, traleriai, įeinantys ir išeinantys, plieno gamyklos, todėl galėjau klaidžioti po prieplaukas ir daryti įdomias nuotraukas. Tai buvo nuostabi trumpa nuotrauka su 1914 m. Ar 1912 m. „Zeiss“ plokštelių kamera.
Ar tarp ieškomų nuotraukų buvo sportas?
Aš užsiėmiau sportu, nes kitiems fotografams nepatiko tai daryti, jiems nepatiko šlapintis šeštadienį. Vaikystėje buvau labai užsidegęs - žaidžiau futbolą, regbį ir kriketą - atrodė, kad tam turiu gabumų, todėl jie labiau nei noriai leido mane šeštadienį eiti į futbolą tiek, kiek norėjau. Taigi nuo to prasidėjo mano sportinė pusė, bet aš dariau visa kita, ką darai vietiniame laikraštyje: šunų parodos, gėlių parodos, visa kita.
Ar ilgai buvote „Hartlepool Mail“?
Buvau ten, kol buvau pašauktas į dvejų metų valstybinę tarnybą 19 metų. Baigęs grįžau prie laikraščio. Aš visada norėjau eiti į „Fleet Street“, kuri laikraščių žmonėms buvo žurnalistikos Meka, ir įsidarbinau „Daily Herald“, kuris vėliau buvo uždarytas ir vėl pradėjo veikti kaip „The Sun“. Joje buvo keletas tikrai puikių fotografų, įskaitant Terry Fincherį ir Roną Burną. Terry ėjo į „Daily Express“, bet aš kurį laiką buvau su juo „Herald“.
Kuriais metais prisijungėte prie „Herald“?
Man turėjo būti 21 ar 22 metai, taigi spėju 1959 m. Aš ten buvau maždaug šešerius ar septynerius metus, po to buvau laisvai samdomas. Aš visada žavėjausi Stebėtoju. Aš ten turėjau sutartį ir pradėjau užsiimti didžiąja dalimi popieriaus sporto. Aš ten buvau maždaug septynerius metus. Tada „The Sunday Times“ paprašė manęs prisijungti prie jų ir aš ten dirbau 24 metus.
1964 m. Fotografuoti Muhammadą Ali kartu su „The Beatles“ (nuotrauka 23 puslapyje) buvo gana anksti jūsų karjeroje - kaip jūs ten buvote?
„The Beatles“ turėjo pradėti savo pirmąjį turą po valstijas, ir aš pasakiau „Daily Herald“ paveikslėlių redaktoriui: „O kaip tai padengti?“ Atrodė, kad „Daily Express“ su Hariu Bensonu turi vidinį takelį, todėl nusprendėme juos priimti, ir mane ten išsiuntė. Aš juos fotografavau Niujorke, kur jie darė „The Ed Sullivan Show“. Bet aš visada norėjau nufotografuoti Cassiusą Clay'ą, kaip jis tada buvo žinomas, nes jis davė bangas bokso pasaulyje. Taigi aš nusileidau į Majamį, norėdamas pamatyti, kaip jis treniruojasi kovai su Sonny Listonu.
Vieną dieną buvau sporto salėje, kai atsidarė durys, ir ėjau „The Beatles“. Manau, kad tai buvo tiek pat staigmena, kiek ir Clay. „The Beatles“ buvo nusileidę į Majamį groti koncerto. Tai buvo teisinga bandų kova sporto salėje su keturiais „The Beatles“ ir „Clay“. Terry O'Neillas buvo ten ir aš jam pasakiau: „Tai iš tikrųjų šiek tiek kukli nuotrauka“, bet Terry gana dosniai pasakė: „Na, galite sakyti, kad tai yra didelis vaizdas, bet iš visų nufotografuotų tai yra geriausias. Viename paveikslėlyje yra penki geriausiai atpažįstami planetos veidai! “ Manau, kad tai nėra taip perdėta, kaip atrodo. Tai paveikslėlis, kuris dabar gana reikšmingas.
Muhammadas Ali visada save apibūdino kaip „Didžiausią“, bet ar, jūsų nuomone, jis buvo didžiausia sporto žvaigždė, kurią fotografavote?
Jis turi būti pati didžiausia sportinė asmenybė, taip, nes savo bokso amžiuje jis buvo tikrai nuostabus. Jo rankos greitis, koordinacija buvo puiki. Jis turėjo šią nepalaužiamą valią ne tik kaip sportininkas, bet ir tada, kai ėmėsi Amerikos vyriausybės su tokiu pareiškimu: „Aš neturėjau problemų su jais mirusiu Kongu“. Jis buvo pasiryžęs šaukti į šauktinius. Jis buvo tiesiog nepaprastas žmogus.
Jūs išgyvenote auksinę sporto fotografijos erą. Kas iš savo amžininkų pakėlė akis ir žavėjosi?
Na, JK buvo puikus Gerry Cranhamas. Gerry turėjo didžiulę įtaką. Jis tiesiog žiūrėjo ir elgėsi su juo šiek tiek kitaip nei visi kiti. Aš atėjau maždaug tuo pačiu metu kaip ir Gerry, šiek tiek atsilikęs nuo jo, jis turėjo didelę įtaką ir Edas Lacey. Žinoma, jūs turėjote „Sports Illustrated“ su tokiais žmonėmis kaip George Silk. Jūs visada žiūrėtumėte į jų darbus, kad sužinotumėte, ką jie padarė. Taip pat ne tik sportas, bet ir fotografija.
Kaip bandėte atskirti savo nuotraukas nuo kitų sporto fotografijų?
Tai, ką visada bandžiau padaryti, buvo kažkas kita nei akivaizdus sportinis vaizdas. Pavyzdžiui, naudojant golfą yra per lengva atlikti viršutinę užpakalinės sūpynės dalį, o po to - iš arti. Daug laiko tai galėjo užtrukti galiniame sode, kad tik žinotum. Verčiau parodyti vietą ir šiek tiek fono.
Tam tikra prasme nebūdamas per daug išgalvotas, bet jei pažvelgsite į Henri Cartier-Bresson kūrybą, jums nereikės tų nuotraukų antraščių, jos jums viską pasako. Tikrai geroms nuotraukoms nereikia daug žodžių ar jokių žodžių. Grego Normano parodoje, esančioje „The Open“, Ternberyje, yra paveikslėlis, kurio fone yra Ailsa Craig - ši puiki uola prie Ayrshire pakrantės. Na nereikia klausti, kur jis yra, tu tiesiog žinai, kur jis yra, todėl tokį dalyką man patiko daryti.
Viena iš jūsų garsių nuotraukų, vyrų 100 m finalas 1980 m. Maskvos olimpinėse žaidynėse (19 psl.), Yra šoninis vaizdas, netoli starto blokų, o ginklas ką tik iššovė. Galutinio nugalėtojo Alano Wellso kūne yra neįtikėtinas fiziškumas ir įtampa. Kodėl šaudei iš šios pozicijos?
Trasoje Maskvoje aplinkui buvo duobė, kuri puikiai tiko fotografams, nes galėjai nusileisti iki žemės lygio. Pagalvojau: „Aš nenoriu eiti į finišą, visi yra finiše“, ir dažnai, kai jūs rėmuojate kaktomuša, sportininkai paniro į finišą, todėl jūs dažnai gaunate galvos viršų. Vaizdas buvo nufotografuotas ant 85 mm ir jis buvo ganėtinai ištemptas. Manau, kad AP („Associated Press“) arba viena iš Rusijos agentūrų ją apdorojo, todėl nesuprantu, kuo ji buvo sukurta.
Tai nedidelė dalis neigiamo, nes aš iš tikrųjų nušoviau kraštovaizdį, kai Wellsas išlėkė iš dėžutės. Aš buvau sutelktas į Alaną ir daug kairės pusės yra labai nutolęs, jis nebus daug žemesnis nei f / 4, todėl nėra daug gylio. Dirbau su ginklu, todėl kol reagavau, jie sureagavo. Atrodė, kad sutapo, tai vienas kadras, viskas, bet jis užfiksuoja šį Alano Wellso sprogimą. Tai buvo labai patenkinama nuotrauka.
Kokį užrakto greitį būtumėte naudojęs?
Tūkstantoji sekundės dalis.
Kitoje jūsų nuotraukoje Barry McGuiganas užkluptas ant kėdės žiede Las Vegase su persekiojančia, laisva išraiška (29 psl.).
Tai vienas mano mėgstamiausių. Buvau Meksikoje rengdamas pasaulio taurę. Finalas vyko sekmadienį, todėl sekmadienio laikraščiui buvo per vėlu. Visada ketinau daryti „McGuigan“ kovą, tačiau kovos dieną ringe buvo 112 laipsnių Fahrenheito (44 ° C) temperatūra. Oro temperatūra buvo panaši į krosnį. Jūs negalėjote judėti nepraleidžiant prakaito, o Barry, žinoma, kilęs iš Airijos Clones, todėl jis tikrai nėra pratęs prie tokios temperatūros. Bario stilius visada buvo agresyvus - jis visada ėjo į priekį, vilkėdamas varžovą žemyn. Jis toje kovoje buvo tiesiog iš savo elemento, vargšas, jis tiesiog buvo.
Kada kovoje gavai šią nuotrauką?
Įpusėjus kovai buvo akivaizdu, kad jis kovoja. Grįžęs iš trylikto rato, aš buvau priešingame kampe ir pastebėjau - tarp kampo vyrų, judančių, bandančių jį aštrinti - šį veidą, šią išraišką. Aš turėjau 35 mm ir 85 mm ant dviejų fotoaparatų, visiškai nepakanka jo veido fotografuoti, o ne tai, kad turėjau daug šansų. Bet aš pagalvojau: „Yra nuotrauka“, todėl aš uždėjau 180 mm, kai jis baigė 14-ą raundą ir jis sėdėjo kampe. Man pavyko gauti apie du kadrus, o vienas iš šių kampinių vyrų suka ausies skiltį, kad tik pagilintų. Išraiška arba išraiškos trūkumas jo akyse tiesiog veria širdį. Jis baigė ligoninę, nes buvo taip dehidruotas. Vėliau sutikau jį ir jis jį pavadino „Mano nuotrauka negyvomis akimis“.
Sakėte, kad tai buvo viena mėgstamiausių jūsų nuotraukų, tačiau kokia yra visų laikų mėgstamiausia jūsų fotografuota sporto nuotrauka?
Tai sunku. Yra viena, į kurią visada žiūriu ir grįžtu - tai futbolo varžybos. Tai Europos taurės finalas Romoje, Liverpulis prieš Romą (nuotrauka dešinėje). Bet tai ne futbolo, o minios. Prieš žaidimą romų gerbėjai, visi šie dar niekad nematyti ultrai, davė fejerverkus, rūkė granatas ir raketas, ir aš pagalvojau: „kaip nepaprasta.“ Jei naudojote ilgą objektyvą, tarkime, 400 mm, negalėjote Daug ko nematau, nes visi dūmai ėjo, todėl užsidėjau 35 mm, peršokau užtvarą ir nuėjau į minią. Tai labiau atrodo beprotiškas politinis mitingas nei futbolo varžybos. Tai man visada patiko, tai tik kažkas, ko nesitikėjai iš futbolo rungtynių.
Darbo dienomis buvote labai prisirišęs prie savo 400 mm objektyvo.
Taip, 400 mm buvo standartinis objektyvas, tai buvo pirmas dalykas, kurį įdėjai.
Ko dar ėmėtės? Ar tai buvo daugybė įrankių, ar jums patiko kuo mažiau?
Anksčiau nešiodavausi kuo mažiau, iš dalies todėl, kad jei vykdavai slidinėjimo renginį ar golfą, kur reikėdavo žygiuoti aplink trasą, per dieną gali būti du ratai. Taigi būtų monopodas su 400 mm, o vėlesnėmis dienomis, kai jie buvo geresni, priartinimas ar du: 24–70 mm, 70–200 mm, pora fotoaparatų korpusų ir daugybė daiktų, supakuotų į kišenes. Bet mačiau tai tose valstybėse, kur jūs einate į tokius dalykus kaip „Masters“ ir „Sports Illustrated“ vaikinai, kad jų studentai nešiotų kameras. „Camera Caddies“, kuriuos jie vadindavo. Fotografas nufotografavo nuotrauką, nuėjo prie kitos skylės ir davė savo mokiniui nešiotis fotoaparatą, kuriame ant monopodo būtų 400 mm arba 600 mm, ir studentas patektų į kitą kelią, o fotografas paimtų baigėsi. Keista!
Ar visą savo spaudos karjerą buvote „Nikon“ vartotojas?
„Nikon“ visą laiką. Smagu, kadangi profesionaliai sustojau, išbandžiau mažąjį „Sony RX10“, kuris yra mažytis, bet man pasirodė per mažas. Tai davė nuostabių rezultatų, bet noriu kažko šiek tiek didesnio. „Sony a6300“ būtų buvęs puikus, tačiau blynų lęšis, kurį įsigijau su juo, yra šiek tiek nejaukus. Tai tiesiog įstrigti kišenėje ir ieškoti daiktų einant. Jaučiuosi visiškai nuoga, jei išeinu be fotoaparato. Idėja išvažiuoti be fotoaparato man sukelia drebėjimus! Ką daryti, jei aš rasiu ką nors ar matau ką nors labai svarbaus?
Ar nenaudojate mobiliojo telefono fotografuodami?
Baisiausia tai, kad aš nelabai moku naudotis naujomis technologijomis. Turiu „iPhone 6“, kurį gavau grynai todėl, kad atostogų metu jį galite naudoti kaip modemą, norėdami atsisiųsti BBC programas ir klausytis „Radio 4“, bet aš niekada nesulaužiau fotoaparato. Anądien nufotografavau savo žmonos nuotrauką ant vilkimo tako ir ji atrodė gražiai, kol nepabandžiau jos padidinti. Akivaizdu, kad neturiu tinkamos rankenos, nes jis atrodo šiek tiek grūdėtas, bet žinau, kad „iPhone“ galite gauti puikių rezultatų. Aš tik padedu vertinti svirplių fotografijos konkursą, o vienas iš dalyvių yra tikrai gražus nespalvotas vaizdas, rodantis gražų dangų su kriketą žaidžiančių vaikų siluetais. Pažiūrėjau į informaciją ir joje buvo parašyta, kad ji paimta su „iPhone 6“, o kokybė atrodo stulbinamai. Taigi tai akivaizdžiai įmanoma, jei aš galėčiau tik sukti galvą tai padaryti. Aš turėsiu paklausti vieno savo vaiko!
© Visi vaizdai Chrisas Smithas
